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新生代文学与传统文学的碰撞和融合 |
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| 新生代文学与传统文学的碰撞和融合 |
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作者：温岭中学 文章来源：温岭中学 点击数： 更新时间：2009/1/1 18:55:37  |
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域一大热门出版物，时下流行的可爱淘、明晓溪、步非烟等人的作品，类型越发趋于多元化，市场策划水平也更加高明。其动辄十几万上百万的销售量或阅读量，更表明了青春文学作为一种定向图书产品，已经占据了众多大、中学生的书桌。 但我相信，正如本人一样，除了青春文学所定位的读者（大、中学生）之外，其他年龄层的读者大多是“局外人”。因为，我们也许能够体会到青春文学作品里流淌着的青春感，却已无法获得青春的“在场感”（这也是青春文学畅销的重要原因）——我们的青春，已经永久地刻在那尘封的挂历上。在这个意义上，无论你是否瞧得上这些文字，首先应当对这些作品报以足够的尊敬。否则，对青春文学所作的批评，都只能是雾里看花。 以“非读者”身份参加青春文学“圆桌会议”，可言说的场域自然十分狭窄，但也许更为客观。 从表现形式来看，当前青春文学有着清晰可见的叙事源流。比如，明晓溪的《泡沫之夏》隐约可见琼瑶阿姨的“小尾巴” ——灰姑娘和白马王子的传奇毕竟是爱情故事的经典模版；《我是侠》（小灵狐）是校园+武侠的改良品种，将虚无飘渺的“侠”因素转移到校园里，自然更有“接近性”（江南《此间少年》是这方面的早期产物）；步非烟的武侠作品则加入了奇幻和网游的作料，使之更为轻灵、诡异（相对而言，杜若“天舞”系列的奇幻因素更具中国古典韵）。 不难看出，言情、武侠、奇幻、校园等元素变幻组合，可以说是青春文学的酵母；而琼瑶、金庸等人的作品和网络游戏及其所代表的西方奇幻文学（不一定从文本直接获取营养），则是青春文学的奶瓶。这意味着，虽然每一代人的青春史无法重复，但青春牌“心灵鸡汤”的成分却有着不变之处。而青春文学的可复制性，促成了其批量生产的可能性。这并非有意贬低青春文学的想象力和创造力，而是为了指出，青春文学因其市场细分原则，具有一定的市场生产机制。 也就是说，目前图书市场上畅销的青春文学类图书，大多是“市场下的蛋”———青春文学的读者制约着该类图书的市场生产方向，而市场反过来又决定了青春文学的写作原理。由市场调配阅读资源的好处在于，只要有足够的需求，就可以激发商业化生产。理论上，完全的市场化，就可以完全满足不同读者的需求。相对于前市场经济时代的阅读状况，当下青春文学生产和消费模式，当然更多地体现了读者的阅读选择。因此，片面指责青春文学所谓的过度商业化，实际上是未能洞见市场的人性化一面。 但必须指出的是，不能因为当前青春文学更多地体现年轻读者的需求，而忽视其（正如上文所述的）“模式化”倾向。 再从阅读的影响机制来看的话，新生代读者如果普遍满足于上述类型小说，也会产生一定负面效果（因为市场总是以营利为目的，却不必顾及道德上的后果）。在市场共谋的作用下，必然使青春文学越来越“工业生产化”，或者“麦当劳化”。不言而喻，这对其他类型的文化阅读（比如经典著作）可能造成伤害。 在这种情况下，应进一步发挥市场的力量，通过市场的作用形成更为多元化的新生代阅读景观。
背景--
由《长篇小说选刊》和17K网站承办的“网络文学十年盘点”活动昨天启动。来自20余家传统文学期刊的评委，将评出优秀网络文学作品和人气网络文学作品，评选依据是“近百年来形成的文学价值观”。有网络写手发出疑问，这些“川鲁粤菜的大厨们”，在点评畅销“快餐”时，是否会有失偏颇。
写手：这不是大厨评快餐吗
知名网络写手丁十七本人是做律师工作的，他的作品主要是玄幻鬼怪类。他认为，完全由传统文学界的人做评委，结果可能会有失偏颇。“传统文学有一定的使命感，网络文学写手也有使命感，但主要目的是提供快餐化消费。川鲁粤菜的大厨们未必看得上麦当劳，但麦当劳依旧是流行快餐。”他认为，如有网络文学界的前辈参与评选，最后的结果会客观很多。
“灰熊猫”则赞成这样的评委阵容。他认为，小说无论写在纸上还是网络上，都要遵循文学自身的规则。“好的作品在任何媒体上都有生命力。我很希望有传统文学界的评论家指点我，帮助我改进。”
评委：一定小心翼翼对待
专家审读组代表蒋巍表示，传统文学和网络文学存在的显著差异可能会造成强烈反弹。“尽管评委们获得了公众的尊敬，但搞得不好被辱骂也有可能。”他认为，大家要小心翼翼对待这件事情，“要以科学、理性、严肃的态度，充分尊重网络的创作，尊重网络的特点，充分尊重网络创作的民主空间。”
《人民文学》主编、本次活动评委李敬泽表示，自己一直不喜欢区分网络文学和传统文学，“我不会用网络或非网络的标准去评选，而会用类型化的标准衡量。比如一本穿越小说，在这个类型中也有写得好的与不好的。但我肯定不会用《战争与和平》的标准衡量网络小说，那很愚蠢。”
承办方：偏颇的概率会很小
对于评委的选择以及评选的标准，17K网站副主编唐风认为，只要是文学，不管网上网下，都要求结构严谨、人物性格鲜明等，文学标准是一样的。他强调，不能小看传统文学界对网络文学的关注，“他们只不过没集中说话而已，他们得到的一些结论，可能网络自己还没意识到。”对记者提到的评选偏颇问题，他认为也许会有失偏颇，但概率很小。
评论
期待它们的蜜月期
最近一段时间，网络文学圈和传统文学圈的关系格外亲热。
起点中文网把茅盾文学奖入围作品放到网上连载，还签约多位畅销书作家，在他们纸质书出版的同时，在网上推出电子版。新浪网以省为单位，一次签下河南11位作家。在网络文学十年盘点活动仪式上，中国作协副主席陈建功也指出，“网络文学已不是一个幽灵，而是充满了生机和活力，又蕴藏着缺陷和矛盾的现实。”这次评点出的优秀作家，还将被推荐申请加入作协和进入鲁迅文学院进修。
诚然，网络文学与传统文学有很大区别，但双方只是定语不同。希望网络文学与传统文学早点进入“蜜月期”，相融相通，未来诞生的“宝宝”令人期待。
研究目的与假设--
从上个世纪末、本世纪初开始依托网络，在大众范围内流行起来的网络小说，至今已经火爆了十多年，而且其热度依旧有持续下去的趋势。而这十年，恰好是中国经济发展最迅猛的十年，工作的忙于赚钱养家，上学的忙于读书赶考。真正能够静下心来捧着一本书，一边喝茶一边欣赏的人，已经不多了。不可否认，在这网络文学快速发展的十年间，我国的传统文学已经萎靡到了令人担忧的程度。记得我上高中的时候，经常抱着国外的一些名著苦读，什么《战争与和平》、《约翰·克里斯朵夫》之类的，尽管当时书中作者的一些想法完全不能理解，但作为一个十五六岁的少年，也算是自娱自乐吧。有时候，我也会找来当代国内一些受到好评的小说，余秋上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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