所作的批评，都只能是雾里看花。 以“非读者”身份参加青春文学“圆桌会议”，可言说的场域自然十分狭窄，但也许更为客观。 从表现形式来看，当前青春文学有着清晰可见的叙事源流。比如，明晓溪的《泡沫之夏》隐约可见琼瑶阿姨的“小尾巴” ——灰姑娘和白马王子的传奇毕竟是爱情故事的经典模版；《我是侠》（小灵狐）是校园+武侠的改良品种，将虚无飘渺的“侠”因素转移到校园里，自然更有“接近性”（江南《此间少年》是这方面的早期产物）；步非烟的武侠作品则加入了奇幻和网游的作料，使之更为轻灵、诡异（相对而言，杜若“天舞”系列的奇幻因素更具中国古典韵）。 不难看出，言情、武侠、奇幻、校园等元素变幻组合，可以说是青春文学的酵母；而琼瑶、金庸等人的作品和网络游戏及其所代表的西方奇幻文学（不一定从文本直接获取营养），则是青春文学的奶瓶。这意味着，虽然每一代人的青春史无法重复，但青春牌“心灵鸡汤”的成分却有着不变之处。而青春文学的可复制性，促成了其批量生产的可能性。这并非有意贬低青春文学的想象力和创造力，而是为了指出，青春文学因其市场细分原则，具有一定的市场生产机制。
学生心得与体会--
网络文学之所以这么火，和它的运营模式也是有很大关系的。网络小说虽然也出书，但是真正展现给读者的平台还是在网络上。读者们依托互联网，鼠标轻轻一点就能够看到自己想看的书，就算是一些收费的小说，通过网络银行也能够很轻松的就付款购买，而不需要跑到书店买实体书。这样的便利，无疑是网络文学最大的优势，我们都说21世纪是信息的时代，传统文学如果想要获得更多的读者群，将自己的作品搬到网上也是必然的趋势。总的来说，传统文学的专家评委们，能够来为网络文学评语打分，首先就是认可网络文学在近几年来的成就，也说明一些有识之士看到了传统文学的某些不足。如果这次盘点之后，传统文学能够吸收网络文学的长处，同时再继续发扬自己的优点，那么中国传统文学的复兴，也是指日可待了。
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